Album photo Kodak (ca. 1900-1920) de 24 planches de carton fort ajourées de part en part (deux fenêtres par page, sauf 14 pages couvertes de carton ivoire) ;

Couverture skyvex noir frappé, dorure «Kodak Souvenirs» sur le premier plat ; gardes en carton rigide, doublé d’un papier blanc moiré et strié ; tranches dorées ;

33 photographies début XXe siècle, format carte de visite (11×8 cm), imprimées sur papier très fin, glacé ou non, paysages divers (ruraux, urbains, ruines, ports, rivages, rochers, églises et châteaux), principale redondance : présence d’eau (rivière, lac, cascade, mer) sur 18 photographies ;

Textes autographes «aux petits points» noirs, lettres capitales, sur 13 feuillets de canson granuleux et gras, ivoire, dos lisse et marron, découpés format carte de visite (traits de découpe visibles), insérés dans les ajours sans photographies ; 5 feuillets laissés vides ; dernier feuillet comportant la signature de l’artiste à la mine de graphite et la date ;

27 dessins «aux petits points», à l’encre noir sur canson granuleux et gras, ivoire, verso lisse et marron : 12 en pleine page (24,2 x 15,6 cm), sur canson collé directement sur l’album, 15 en format carte de visite, insérés dans les ajours, dont deux paires au format carte de visite, sur une même page, qui se complètent.

«[capitales, encre noir, «aux petits points» :] QUAND UN CORPS SONORE A ÉTÉ / FRAPPÉ, SES MOLÉCULES ÉPROU- / VENT AUSSITÔT UN MOUVEMENT / DE VIBRATION OU D’ONDULATION [1] /// L’AIR QUI ENVIRONNE CE CORPS / PARTICIPE A CE MOUVEMENT ET / FORME AUTOUR DE LUI DES ONDES / QUI NE TARDENT PAS À PARVENIR À / L’OREILLE [2] /// [dessin pleine page] [3] /// L’AIR EST DONC LE PRINCIPAL VÉHICULE / DU SON, QUI SE PROPAGE AVEC UNE / VITESSE DE 340 MÈTRES PAR SECONDE ; / LES LIQUIDES QUI LE TRANSMETTENT / AVEC LE PLUS DE RAPIDITÉ, SA VITESSE / PAR SECONDE DANS L’EAU EST DE / 1425 MÈTRES [5] /// [format portrait dans la largeur] DANS LES SOLIDES, LA VITESSE / EST ENCORE PLUS GRANDE, / AUSSI A-T-ON L’HABITUDE DE / SE COUCHER À TERRE QUAND / ON VEUT RECONNAÎTRE UN / UN BRUIT QUE NE PERÇOIT / PAS ENCORE L’OREILLE DE / CELUI QUI EST DEBOUT [7] /// [même page, dessin] [7] /// LE SON NE SE TRANSMET / PAS DANS LE VIDE [8] /// [dessin unique coupé en deux, réparti sur les deux ajours] [9] /// [dessin dans le deuxième ajour de la même page : même dessin coupé en deux] [9] /// SON INTENSITÉ AUGMENTE / OU DIMINUE EN MÊME TEMPS / QUE LA DENSITÉ DU MILIEU / QUI LE TRANSMET [11] /// C’EST AINSI QU’AU SOMMET / DU MONT BLANC, OÙ L’ / AIR EST TRES RARÉFIÉ, / UN COUP DE PISTOLET / NE FAIT PAS PLUS DE / BRUIT QU’UN COUP DE / FOUET DANS LA PLAINE [13] /// LORSQUE LES ONDES SONORES / RENCONTRENT UN OBSTACLE FIXE, / ELLES SE RÉFLÉCHISSENT DE / TELLE SORTE QUE L’ANGLE / DE LA RÉFLEXION EST ÉGAL À / L’ANGLE DE L’INCIDENCE [14] /// [dessin dans l’ajour gauche] [15] /// [dessin dans l’ajour droit] [15] /// C’EST SUR CETTE / PROPRIÉTÉ QU’EST / FONDÉE LA THÉORIE / DE L’ÉCHO [16] /// [carton vide dans l’ajour droit] [18] /// [carton vide dans l’ajour gauche] [19] /// [dessin pleine page] [20] /// [dessin petit format dans l’ajour gauche de la page en vis-à-vis] [21] /// AU MOMENT [22] /// OÙ [22] /// [photo d’église dans l’ajour gauche] [23] /// [dans l’ajour droit :] MIDI A SONNÉ / MARQUE LE FAIT // MIDI EST SONNÉ / MARQUE L’ÉTAT [23] /// [double page de dessins pleines pages : double page centrale] [24-25] /// [double page de dessins pleines pages] [26-27] /// NE SONNER MOT [28, ajour gauche] /// NE SONNER MOT [29 ajour droit] /// [dessin] [30 ajour droit] /// [dessin] [31 ajour gauche] /// [dessin pleine page] [32] /// [retour des encadrements format paysage, dans la hauteur] /// [dessin ajour supérieur] [35] /// [double page de dessins pleine page] [36-37] /// [dessin ajour supérieur] [38] /// [dessin ajour inférieur] [38] /// [dessin ajour inférieur] [39] /// [double page de dessins pleine page] [40-41] /// [dessin pleine page] [42] /// [dessin unique coupé en deux, réparti sur les deux ajours] [43] /// [carton vide dans l’ajour supérieur] [44] /// [carton vide dans l’ajour supérieur, dessin dans l’ajour inférieur] [45] /// [double page, cartons pleine page collés] [46-47] /// [carton supérieur vide, carton inférieur avec mentions autographes, mine graphite, écriture cursive :] gherasim luca // Paris 62»

Ce texte de 1962 est très complémentaire de Je m’oralise (écrit en 1960 pour introduire la lecture de «Passionnément» [Le Chant de la carpe], voir Europe, n° 1045 [«Ghérasim Luca», dir. Serge Martin, p. 91; texte ensuite publié chez José Corti en 2018]). Ces deux textes peuvent être rapprochés par leur dispositif, leur ton et leur mise en question de l’espace par la vibration.

La majorité des albums comportent une pastille annotée, collée sur le revers du premier plat. Contrairement aux autres albums, dont l’annotation se fait en chiffre arabe ou par une lettre, celui-ci est le seul à comporter le chiffre romain «IV», alors même qu’il est composé sur une période similaire aux autres albums.

Aussi, contrairement à la plupart des albums, les photographies ne sont pas des portraits mais des paysages, comportant essentiellement des plans d’eau, rivières ou scènes côtières.