DÉLIT DE DÉLIVRANCE – Ghérasim Luca

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non daté [1962-1963], ex. unique.
– 104 p. ; 18 x 15 x 6 cm ; (5) – album de cartes postales ; texte autographe, lettres capitales, mine de graphite sur 38 bandes de Canson ivoire.
– couv. simili cuir ; 50 planches, papier fort.
Fonds Ghérasim Luca, donation Micheline Catti ; inv. n° 080 23.

Détails

Album de cartes postales, 50 planches de papier fort gris, deux encoches à chaque coin.

Couverture simili cuir bleu d’eau et noire, étiquette papier déchirée au dos ; gardes en papier fort gris ; autocollant «F» à côté de la pastille entre couverture et première garde.

Cartes postales diverses (chiens, illustrations de thèmes récurrents de la poésie de Ghérasim Luca, cartes avec toponymie en légende référant à l’imaginaire de l’enfer), première carte légendée «Béziers – Plateau des Poètes».

Textes autographes, lettres capitales à la mine de graphite, sur feuillets de Canson ivoire, insérés dans les encoches et orientés, suivant le sens des cartes postales en vis-à-vis, verticalement ou horizontalement.

Dimensions et nombre des feuillets : 8,9 x 4 cm pour les 25 bandes horizontales (lecture orientation portrait), 13,8 x 2,3 – 5,6 cm pour les 13 bandes verticales (lecture orientation paysage) ; répartition de l’album en deux parties, 33 premières planches agençant systématiquement textes et images, enchâssement propre, logique réglée, 5 planches vides, puis les 12 dernières planches sont plus chaotiques, feuillets déchaussés, intercalés dans la reliure ; page de titre en dernière page, sur feuille ivoire fine format carte postale.

Graphie de certains E en E ouvert (Ɛ).

Entre les «CRIMES sans initiales» (La Proie s’ombre, José Corti, 1991, p. 58) et le «délit d’être» (Le Chant de la carpe, Le Soleil Noir, 1973, p. 78), le «DƐLIT DƐ DƐLIVRANCE» s’annonce comme l’impératif d’une violence en amont de toute entreprise de libération. Jouant à l’orée du lisible et de l’aberration (sonore et visuelle), Ghérasim Luca travaille à une «formule extatique de la révolte» (L’Extrême-occidentale, éd. Meyer, 1961) qui lui permettrait de se libérer d’un emploi policé de sa langue. Révolte dans la langue, donc, mais en cela ontologique et à la faveur d’une mise en déroute généralisée de la pratique du poème.

Transcription

(quand l’Ɛ manuscrit prend un accent que nous ne pouvons pas reproduire ici, il est souligné)

«MOT-VALISE : / LIBÉRATION /// LIE /// ABERRATION /// LI(Ɛ)-(A)BƐRRATION / FIN ƐT COMMƐNCƐMƐNT ABOLIS / LIBÉRATION /// DÉLIT DƐ DƐLIVRANCE /// LIE /// ABƐRRATION /// LIBƐRATION /// DƐLIT DE DƐLIVRANCE /// LIƐ /// ABERRATION /// LI(Ɛ)-(A)BƐRRATION / SANS FIN NI COMMENCEMENT / LIBƐRATION /// DƐLIT DƐ DƐLIVRANCE /// LIƐ /// ABƐRRATION /// LI(Ɛ)-(A)BƐRRATION / SANS QUƐUƐ NI TƐTE / LIBƐRATION /// DƐLIT DƐ DƐLIVRANCE /// LIƐ /// ABƐRRATION /// LIBƐRATION /// [double page blanche] /// D’ƐCRITEUR /// À ILLUSTRATIF /// LES CRIS VAINS /// D’ILLUSTRATIF /// À L’ƐCRITEUR /// DESSINS À LA MAIN /// DES SEINS À LA MAIN /// LA MAIN À LA BOUCHƐ /// LA BOUCHƐ À L’ORƐILLƐ /// L’ORƐILLƐ SANS «ORƐƐ» / (OEIL) /// L’ORƐƐ AU CŒUR DU BOIS MƐME / BOIT / (JEU DƐ L’ƐCHO) / S’ƐVE /// [5 pages vides] /// AIR À VOILE /// AYANT / L’ƐAU MƐMƐ POUR BOIS /// POUR COMBUSTION /// LA NAVIGUATION /// POUR NAVIGUATIF /// ƐT LƐ NAVIGUATƐUR /// POUR NAVIGATRICƐ /// [une page vide] /// [page de titre :] DƐLIT / DE / DƐLIVRANCƐ»

Références

«LES CRIS VAINS», notation présente dans la partie centrale du texte, est le titre d’une des sections des Paralipomènes (éd. Le Soleil Noir, 1976), p. 32.

«LES CRIS VAINS» est en outre le titre de l’album LES CRIS VAINS. Ces deux albums sont chronologiquement proches (respectivement n°5 et 9) et comportent certaines caractéristiques communes : présence des E ouverts (Ɛ) et même jeu sur les légendes de cartes postales relatives à l’enfer.

Remarques

Comme dans la majorité des albums de carte postale, Ghérasim Luca semble profiter du plus grand nombre de pages dont il dispose pour troubler la lecture du livre par des répétitions sur de longues périodes et des variations ténues.

Trois textes cohabitent sous le programme que constitue «DƐLIT DƐ DƐLIVRANCE» : «MOT-VALISE : / LIBÉRATION» ; «D’ƐCRITEUR /// À ILLUSTRATIF» ; «AIR À VOILE». Trois textes de plus en plus courts offrant une suite sur la même logique de découpe et de variation obsessionnelle.

Organisation des photographies

Première carte : «Béziers – Plateau des Poètes».

Puis cartes montrant des chiens, dont la plupart issues de la «réunion des amateurs du chien de défense & de police en france».

Période creuse, 2 pages vides.

Puis cartes vaguement liées au propos du texte en vis-à-vis (grottes, chevaux, statue sein nus, militaire décoré, «carte postale de 12000 mots»).

Puis suite de trois cartes représentant une femme lascive, un poème amoureux en légende pour chaque carte.

Période creuse, 5 pages vides.

Enfin, 6 cartes, les deux premiers tiers sont des espaces forestiers et parcs avec connotation religieuse et infernales par le nom des localités («Château du moulin Fidèle», «Au Thabor. L’enfer», «Allée du diable», «Allée du Dante») puis deux points d’eau.