1972 documenta 5

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1972 documenta 5
[Kassel] : Verlag documenta ; C. Bertelsmann Verlag, 1972. 20.000 ex.
Harald Szeemann, Marlis Grüterich, Katia von den Velden,
Jennifer Cough-Cooper éditeurs.
– 834 p. ; 29,7 × 21 cm. – Imprimé en offset n/b et quadrichromie.
Soit 345 feuilles perforées pour classeur à anneaux séparées en 25 sections par 26 intercalaires à onglets, plus 114 pages brochées.
Entre les pages 14 et 39 de la section 18, les versions en Allemand, Anglais et Français du «Contrat pour la préservation des droits de l’artiste sur toute œuvre cédée» de Seth Siegelaub (1971).
3 feuilles pliées, format ouvert : 59 × 42 cm.
– Dans un classeur en plastique orange.
Dessin de la couverture : Ed. Ruscha.
«informationen / documenta 5 Kassel 30. Juin bis 8. Oktober 1972»
– 52 p. agrafées ; 29,7 × 21 cm. – Imprimé en offset 2 couleurs (noir et orange). 20.000 ex.
inv. 270 07

François Morellet

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François Morellet
A la recherche d’une base
Catalogue.
Texte de [François] Molnar.
[Paris : galerie Colette Allendy], 1958.
– 16 p. agrafées (dont 4 font office de couverture) ; 20 × 20 cm.
– Imprimé en typographie en 3 couleurs (noir, jaune et bleu) sur papier couché blanc brillant.
inv. n° 026 14

Claude Rutault

texte de presentation d'1 peintureClaude Rutault
texte présentation d’un travail de peinture, paris, juin 1974.
précisions et corrections par la pratique, paris, juin 1976.
Texte.
[Paris : édité par l’artiste], 1976.
– 1 f. ; 21 x 29,7 cm, imprimée en 2 couleurs (noir et rouge), au recto seulement.
inv. 108 11. Don de l’artiste.

Carolee Schneemann


C scheemann

Carolee Schneemann
Video Burn
San Francisco : San Francisco Art Institute, 1991.
– 24 p. agrafées ; 15,2 x 22,8 cm. – Imprimé en offset n/b sur papier couché satiné blanc.
– Couverture illustrée, imprimée en n/b sur papier couché blanc brillant de fort grammage.
inv. n° 068 13. Don de l’artiste.

David Bellingham

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David Bellingham
some things
[Glasgow] : Glasgow Press, 2013. 750 ex. numérotés et signés. Exemplaire n° 588.
– 10 cartes de différents formats, imprimées en typographie, en différentes couleurs, sur différents papiers.
– 1 dépliant à 4 volets ; 7 x 10 cm (format fermé), imprimé en typographie en 4 couleurs
(rouge, bleu, vert et noir) sur carton blanc.
– Le tout dans 1 étui à rabats fermé par une languette, en carton noir, imprimé en typographie
2 couleurs (bleu et rouge).
inv. n° 120 14. Don de l’artiste.

Michel Journiac

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Michel Journiac
Référendum Journiac – Carte d’électeur
Paris : galerie Daniel Templon, 1970.
– 1 f. ; 11 x 15,5 cm, imprimée en n/b sur papier blanc de fort grammage.
inv. n° 107 14. Don de Lefevre Jean Claude.

Michel Journiac
Référendum Journiac – OUI
[Paris : galerie Daniel Templon], [1970].
– 1 f. ; 7,5 x 11 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 105 14. Don de Lefevre Jean Claude.

Michel Journiac
Référendum Journiac – NON
[Paris : galerie Daniel Templon], [1970].
– 1 f. ; 7,5 x 11 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 106 14. Don de Lefevre Jean Claude.

claude rutault

Une pile chasse l’autre

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inutile de parler du livre, chacun peut le consulter, le lire, il est là.

un mot sur ce qui est là mais pas dans le livre, la pile de tuiles et la pile de toiles. l’une et l’autre en attente. la pile de tuiles, blanchies à la chaux, sera déposée dans un courant du bassin d’arcachon côté cap-ferret fin septembre. l’une et l’autre de passage. une fois récupérées, les tuiles seront grattées pour récolter le naissain de l’huître, puis empilées jusqu’à l’année prochaine. à la fin de l’exposition les toiles exposées regagneront la pile, seront plus tard repeintes de la couleur d’un nouveau mur en vue de ré-actualiser la dé-finition/méthode, celle-ci ou une autre. ainsi de suite au fil du temps. des imprévus se produiront, les courants qui portent le naissain auront changé, il passera ailleurs, les toiles auront à faire bonne figure sur un mur de béton brut, il faudra les désagrafer et les recouvrir d’une nouvelle toile, brute. les toiles et les tuiles vivront de nouvelles aventures, une tempête bousculera les tuiles, les toiles rencontreront d’autres regards venus assister à l’un des moments de ce présent de la peinture en fuite perpétuelle.

cette rencontre entre toiles et tuiles dans le contexte de l’art est à la fois étrange et banale. ce n’est que ce qui se produit tous les jours, partout. elle n’est qu’un instantané, une parenthèse, un sujet d’archive. c.r. mai 2014.