LES ÉTS. DECOUX

Publié le février 17, 2022 par cdla

[Didier Decoux]
LE PAYSAGE DÉFAIT À GRAND RENFORT D’HISTOIRE
Récit d’après quelques reproductions originales
d’un tableau de Caspar David Friedrich
Bruxelles : Ets. Decoux Editions. Edition illimitée, exemplaire imprimé pour le cdla, septembre 2011.
Premier volume. La mer de glace
– 104 p. ; 36 x 32 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier satiné blanc.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal. 2 plats de couverture en carton fort, brun.
Au premier plat supérieur est collée une étiquette de papier blanc,
format : 8,2 x 12,4 cm, imprimée en noir et rouge (mention de titre). Au deuxième plat supérieur est collée une étiquette de papier blanc, format : 8,2 x 12,4 cm, imprimée en noir et rouge (mention d’éditeur et justification du tirage).
Deuxième volume. LINGUISTIQUE / LINGUISTIK
– 108 p. ; 36 x 32 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier satiné blanc.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal. 2 plats de couverture en carton fort, brun.
Au premier plat supérieur est collée une étiquette de papier blanc,
format : 8,2 x 12,4 cm, imprimée en noir et rouge (mention de titre). Au deuxième plat supérieur est collée une étiquette de papier blanc,
format : 8,2 x 12,4 cm, imprimée en noir et rouge (mention d’éditeur et justification du tirage).
Troisième volume. EISMEER
– 96 p. ; 36 x 32 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier satiné blanc.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal. 2 plats de couverture en carton fort, brun.
Au premier plat supérieur est collée une étiquette de papier blanc,
format : 8,2 x 12,4 cm, imprimée en noir et rouge (mention de titre). Au deuxième plat supérieur est collée une étiquette de papier blanc, format : 8,2 x 12,4 cm, imprimée en noir et rouge (mention d’éditeur et justification du tirage).
inv. n° 281 11 / 1 à 3

[Didier Decoux]
Hors-jeu
Bruxelles : Ets Decoux éditions, 2011. 50 ex.
– 44 p. non reliées ; 32 x 22,5 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat de fort grammage.
– Dans 1 chemise à rabat en carton ivoire, habillée d’une feuille imprimée
en couleurs sur papier blanc mat.
inv. n° 148 15

[Didier Decoux]
Les Boutiquiers
Bruxelles : Ets Decoux éditions, 2014. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 7.
– 64 p. ; 22 x 14 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat de fort grammage.
– Reliure en papier toilé gris. Gardes en papier bordeaux.
Au premier plat supérieur, titre et nom d’éditeur imprimé en creux en argent.
– En encart, 1 f. ; 27,8 x 21 cm, imprimée en couleurs, pliée en deux.
inv. n° 151 15

[Didier Decoux]
Echantillon Courbet
Bruxelles : Lustre éditeur – Plié n° 11, 2013. 200 ex.
– 1 f. ; 70 x 50 cm, pliée en deux puis en accordéon au format 25 x 14 cm.
– Imprimé en n/b sur papier blanc mat.
inv. n° 152 15

[Didier Decoux]
QUELQUES CHOSE A BOUGÉ
La double épreuve de la photographie
Une collection des Ets. Decoux
[Bruxelles] : La lettre volée, 2016.
– 160 p. ; 21 x 17,5 cm. – Imprimé en offset bichromie, sur papier couché blanc mat.
– Reliure en papier vert. – 4 pages de garde en papier noir. – Au dos et au premier plat supérieur, titre, nom d’auteur et mention d’éditeur imprimés en noir.
– Au premier plat supérieur et au deuxième plat inférieur,
1 vignette format : 6,7 x 9,5 cm
(photographie reproduite en n/b) est collée dans une cuvette.
inv. n° 055 18

[Didier Decoux]
UNE TENTATIVE DE CE GENRE
REVUE_DESSIN ÉDITION SPÉCIALE PHOTOGRAPHIE I
[Bruxelles] : Ets Decoux, 2018. Septante-cinq exemplaires
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
Edité à l’occasion de l’exposition «Ne pas tenir compte du désordre sur la photographie», Liège, Le Comptoir du livre, février-mars 2018.
inv. n° 061 18

[Didier Decoux]
UNE TENTATIVE DE CE GENRE
REVUE_DESSIN ÉDITION SPÉCIALE PHOTOGRAPHIE II
[Bruxelles] : Ets Decoux, 2018. Septante-cinq exemplaires
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
Edité à l’occasion de l’exposition «Ne pas tenir compte du désordre sur la photographie», Liège, Le Comptoir du livre, février-mars 2018.
inv. n° 062 18

Les Ets. Decoux [Didier Decoux]
Lichtenberg, accessoirement
[Bruxelles : Les Ets. Decoux], 2020. Edition illimitée.
– 12 p. agrafées (dont 4 font office de couverture) ; 14,8 x 29,7 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier ivoire (1 des 20 exemplaires imprimés par le cdla à partir du fichier numérique envoyé par Les Ets Decoux au printemps 2020).
«Conçu en réplique à la crise financière et imprimé par qui le veut.
Prix de vente : à déterminer. Tirage non limité»
inv. n° 186 20

Les éts. Decoux
Une tentative de ce genre – Revue
numéros spéciaux 107 à 113 – L’histoire est pleine de blancs
Saint-Yrieix-la-Perche : Le Centre des livres d’artiste ; [Bruxelles] : Les éts Decoux,
18 septembre, 21 septembre, 24 septembre, 27 septembre, 30 septembre, 3 octobre, 6 octobre 2021.
Tirage limité [circa 50 ex.].
7 fois – 4 p. : 29,7 x 21 cm. – Imprimé en noir en risographie sur papier Munken 120 g.
– Dans 1 enveloppe postale en kraft blanc, sur laquelle est collée 1 étiquette portant les mentions d’auteur, de titre et d’éditeur.
Sept numéros de la revue réalisés pendant la résidence de Didier Decoux au Centre des livres d’artistes (mi-septembre – début octobre 2021).
inv. n° 103 21

LES ÉTS. DECOUX
Région où prédominent les vents d’Ouest
[Saint-Yrieix-la-Perche : Le Centre des livres d’artistes], 2021.
– 1 drapeau ; 118 x 177 cm, imprimé en couleurs sur tissu blanc.
inv. n° 123 21

Les éts. Decoux
La perpétuation de l’espèce
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2020. 60 ex. Exemplaire n° 4.
– 16 p. d’un format trapézoïdal, cousues ; 19 x 27,1 cm hors tout. – Imprimé en lithographie n/b.
– Dans 1 enveloppe d’expédition en papier cristal format ; 20 x 28 cm..
inv. 228 21
Deux photographies et quelques notes rappelant des didascalies animent ce livret
autour d’incertaines spéculations théâtrales.

Les éts. Decoux
Insignes, uniformes et décorations
Bruxelles, Les Éts. Decoux, 2021. 12 ex. numérotés. Exemplaire n° 6.
– 98 p. ; 21 x 14 cm en papier 1 face noir brillant et 1 face gris mat. – 8 p. de papier carbone au même format. – Reliure à la japonaise. Colophon imprimé à la machine à écrire à l’aide de papier carbone.
– En option, 1 bandeau de maintien ; 21,2 x 3,5 cm.
inv. 229 21
La tactique ici vise à décliner les tonalités d’un papier au recto noir brillant et au verso gris mat.
Peu de signes, de différences ou d’agréments. Une manière de ne pas donner de nouvelles.

Les éts. Decoux
Political achievements
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2021. 25 ex.
– 36 p. agrafées ; 27 x 21 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier blanc.
– Couverture en carton bleu pâle imprimée en noir.
inv. 230 21
Les Éts. Decoux rééditent un ancien livre vierge, Political achievements of the Earl of Dalkeith, paru en 1880. Ils ont recomposé ce pamphlet politique à partir de deux copies disponibles sur le Net.

Les éts. Decoux
Souscription
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2021.[45 ex.].
– 1 f. ; 50 x 65 cm, pliée, imprimée en typographie, en noir sur papier ivoire de fort grammage.
inv. 231 21 / 1 et 2
Il s’agit d’une jaquette destinée à recouvrir un livre qui ne sera pas publié malgré
l’annonce qui en est faite sous forme d’un appel à souscription.

Les éts. Decoux
Pelliculaire
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2019. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 9
– 4 p. ; 30 x 20 cm. – Imprimé en numérique, en rouge, bistre et noir sur carton
1 face ivoire (extérieur) et 1 face à motif de couleurs.
A l’intérieur, maintenue par un fil, une feuille de papier cristal, pliée.
inv. 232 21
Le papier cristal sert à recouvrir les livres et à les préserver des frottements de la lecture. La pelure conservée dans ce portefeuille pourrait parfaitement sur un exemplaire du n°9 de la revue Phantomas se rabattre.

Les éts. Decoux
[En blanc]
Bruxelles : Éts. Decoux éditions, 2013. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 9.
Les trois volumes & l’addenda ne peuvent être considérés séparément
[En blanc] – I –
– 28 p. agrafées ; 20,8 x 14,2 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier couché blanc brillant, papier couché satiné blanc et papier blanc mat de faible grammage.
[En blanc] – II –
– 28 p. agrafées ; 20,8 x 14,2 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier couché blanc brillant, papier couché satiné blanc et papier blanc mat de faible grammage.
[En blanc] – III –
– 50 p. agrafées (dont 42 non rognées en tête) ; 20,8 x 14,2 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier couché blanc brillant, papier couché satiné blanc et papier blanc mat de faible grammage.
[En blanc] – ADDENDA –
– 12 p. agrafées ; 20,8 x 14,2 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier couché blanc brillant, papier couché satiné blanc et papier blanc mat de faible grammage.
– 1 f. ; 20,8 x 14,2 cm, imprimée en numérique couleurs sur papier couché brillant de fort grammage.
– 1 bandeau de maintien imprimé en couleurs sur papier couché blanc brillant ; 5,2 x 14,8 cm.
inv. 233 21
[En blanc], heureusement produit autour d’une dépression, relate quelques lacunes
de l’énonciation et laisse voir diverses fissures dans les chaînes associatives. Cet ensemble légèrement déceptif, peu illustré, remarque, entre parole réservée et indices d’effacement, l’incertitude des signes.

Les éts. Decoux
Service central des vues pour projections lumineuses
Bruxelles : Éts. Decoux, 2017. 12 ex. numérotés. Exemplaire n° 7.
– 240 p. ; 22,7 x 15 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier ivoire.
– 4 pages de garde en papier noir.
– Reliure en toile grise, coins arrondis, impression en sérigraphie en blanc et or (au dos), tranches rouge sombre.
– En encart dans ce numéro 7 de l’édition, Partout. Toujours et partout,
1 carte ; 8,5 x 13 cm, imprimée en numérique couleurs sur carton blanc.
inv. 234 21
Voici le fac-similé de la publication n°84 de l’Institut international de bibliographie
parue en 1907 que Paul Otlet a fait relier en un volume unique conservé à Mons au Mundaneum.
Après quatre pages présentant les missions et le règlement du Service central des vues pour projections lumineuses, défilent plus de deux cents pages sans aucune marque d’impression.
Ce n’est pas un livre qui ne montre rien, c’est un livre spectacle,
nourri de l’essence du Service présenté : l’éblouissement.
Chaque exemplaire est accompagné de la reproduction d’une fiche manuscrite de Paul Otlet.
Paru à l’occasion de l’exposition Les Attractions de l’homme lumière, La Louvière, Château Gilson, 25 juin – 10 septembre 2017.

Les éts. Decoux
Quant
Bruxelles : Éts. Decoux éditeurs, juin 2018. 45 ex numérotés. Exemplaire n° 16.
– 4 p. ; 28,6 x 20,7 cm, imprimées en numérique, en noir sur papier blanc de faible grammage, plus – 4 p. ; 28,6 x 22,2 cm, imprimées en typographie, en noir sur papier ivoire.
Les 8 pages sont cousues.
– Couverture en carton 1 face argent et 1 face mate. En première page, titre imprimé à sec.
Exemplaire avec la face mate de la couverture à l’extérieur.
inv. 235 21
Pour le compte des Éts. Decoux a été réimprimée une courte ligne-bloc de linotype,
fragment de texte trouvé laissé aux incertitudes de son interprétation.

Les éts. Decoux
Quant
Bruxelles : Éts. Decoux éditeurs, juin 2018. 45 ex numérotés. Exemplaire n° 15.
– 4 p. ; 28,6 x 20,7 cm, imprimées en numérique, en noir sur papier blanc de faible grammage, plus – 4 p. ; 28,6 x 22,2 cm, imprimées en typographie, en noir sur papier ivoire.
Les 8 pages sont cousues.
– Couverture en carton 1 face argent et 1 face mate. En première page, titre imprimé à sec.
Exemplaire avec la face argent de la couverture à l’extérieur.
inv. 236 21
Pour le compte des Éts. Decoux a été réimprimée une courte ligne-bloc de linotype,
fragment de texte trouvé laissé aux incertitudes de son interprétation.

Les éts. Decoux
voler un livre n’est pas voler
[Bruxelles] : Les Éts. Decoux, 2021. 30 ex. Exemplaire n° 8.
– 1 dépliant à 6 volets ; 19 x 13 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– Dans 1 enveloppe en papier cristal format ; 20,3 x 15,1 cm. 1 étiquette collée en face avant
porte les mentions d’auteur, de titre et la justification du tirage.
inv. 282 21
Ce leporello célèbre le vol fameux d’un vitrier qui laissa admirer aux curieux l’espace laissé
vide entre deux toiles italiennes du Musée du Louvre.

Les éts. Decoux
A l’heure du thé chez madame Colon
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2010 – 2011. 20 ex. numérotés de 1 à 20 et 5 ex. marqués A à E.
Exemplaire n° 13.
– 112 p. ; 28,7 x 22,6 cm. – Imprimé en numérique n/b et couleur sur papier blanc.
– Couverture à rabats en carton marron-gris. 4 pages de garde en papier orange.
– Relié par Junko Hayashi.
inv. 283 21
À l’heure du thé chez madame Colon croise la théorie du don de Marcel Mauss avec d’autres structures dynamiques tirées de l’histoire de l’art, de la sociologie ou du commerce. Cette circulation se dessine sur fond de photographies prises au Congo belge. A l’heure du thé chez madame Colon fait suite aux célébrations du 50e anniversaire de l’indépendance du Congo.

Les éts. Decoux
Da Capo
[Frameries] : Bruno Robbe éditions – coll. Amnesia, 2016. 100 ex numérotés.
Exemplaire n° 5.
– 1 dépliant (livre-frise) à 8 volets ; 18,5 x 11 cm. – Imprimé en numérique couleur sur papier blanc mat.
– Dans 1 pochette en acétate transparent.
inv. 284 21
Ce leporello célèbre le vol fameux d’un vitrier qui laissa admirer aux curieux l’espace laissé
vide entre deux toiles italiennes du Musée du Louvre.

Les éts. Decoux
CORRESPONDANCES VERHAEREN – Caprice
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2017. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 5.
– 48 p. ; 27,5 x 21,2 cm, coins arrondis. – Imprimé en numérique n/b et noir sur papier jaune.
– 2 plats de couverture en carton beige. Au premier plat supérieur, titre et mention
d’éditeur imprimés en noir. – 4 pages de garde en papier noir. – Relié par Junko Hayashi.
inv. 285 21
C’est par caprice que se compose ici un échange du poète et dramaturge Émile Verhaeren avec son traducteur
Stephan Zweig pour évoquer Hélène ou Rembrandt, les fièvres puis les paresses.

Les éts. Decoux
Meteorologische Zeitschrift. 1939 – 1940
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2017. 25 ex.
– 44 p. agrafées ; 28,5 x 21cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc.
– Couverture imprimée en noir sur papier bleu de fort grammage.
inv. 286 21
Serait-ce une leçon sur le temps en temps de guerre ? Voici simplement reproduit l’ensemble
des photographies imprimées dans les numéros de la revue Meteorologische Zeitschrift
entre janvier 1939 et décembre 1940.

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE
Bruxelles : Les Ets Decoux – L’histoire est pleine de blancs, été 78, 13 août 2021,
numéro sans un, 25 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire.
– En encart 1 f. ; 29,7 x 21 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 287 21

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE
Bruxelles : Les Ets Decoux – L’histoire est pleine de blancs, été 78, 14 août 2021, n° 102, 25 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier couché blanc mat.
– En encart 1 f. ; 29,7 x 21 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 288 21

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE
Bruxelles : Les Ets Decoux – L’histoire est pleine de blancs, été 78, 14 août 2021, n° 103, 25 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier couché blanc mat.
– En encart 1 f. ; 29,7 x 21 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 289 21

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE
Bruxelles : Les Ets Decoux – L’histoire est pleine de blancs, été 78, 20 août 2021, n° 104, 25 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire.
– En encart 1 f. ; 29,7 x 21 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 290 21

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE
Bruxelles : Les Ets Decoux – L’histoire est pleine de blancs, été 78, 21 août 2021, n° 105, 25 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire.
– En encart 1 f. ; 29,7 x 21 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 291 21

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE
Bruxelles : Les Ets Decoux – L’histoire est pleine de blancs, été 78, 22 août 2021, n° 106, 25 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier gris pâle.
– En encart 1 f. ; 29,7 x 21 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
inv. n° 292 21

Les éts. Decoux
SWING. ORNEMENTS POUR UNE LECTURE
Bruxelles : Les Éts. Decoux, janvier 2020. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 11.
– 64 p. ; 21,7 x 15,4 cm. – Imprimé en numérique n/b et couleur sur papier blanc,
et, sur certaines pages, à l’aide d’un timbre caoutchouc, en violet.
– Jaquette imprimée en noir et bistre sur papier blanc de fort grammage.
– Broché.
inv. 293 21
Ce livre reprend l’article Lecture écrit par le Chevalier de Jaucourt pour l’Encyclopédie
en 1765. Entre manières de lire et de ne pas voir ou entre motifs pour voir et pour ne pas
lire, Swing oscille, dans l’indifférence des politiques et des financiers, des gens d’armes
et même des joueurs.

Les éts. Decoux
The tip of a sharp knife on the tape along the edge
Bruxelles : Les Ets Decoux, 2020. 30 ex.
inv. n° 294 21
Avant tout, la pointe d’un couteau doit fendre la bande de kraft collée le long du bord droit
de la publication. L’incision comme prélude aux indécisions de l’interprétation.

Les éts. Decoux
RAVAUDAGES. Documents hétéroclites disposés par les éts. Decoux
en deux séries de feuillets volants in-4° réunies sous chemise cartonnée
Bruxelles : Les Ets Decoux, 2017. 25 ex.
Série 1 Fleuve barrage
– 2 f. ; 39 x 32 cm pliées au format 22 x 17,3 cm, imprimées en n/b sur papier blanc.
– Dans 1 chemise en papier gris, imprimée en noir et n/b.
Série 2 Chien Nez Ours Père
– 4 f. ; 39 x 32 cm pliées au format 22 x 17,3 cm, imprimées en n/b et couleur sur papier blanc.
– Dans 1 chemise en papier gris, imprimée en noir et n/b.
– Le tout dans 1 chemise à rabat en carton gris, imprimée en noir.
inv. n° 295 21
Le ravaudeur s’entend à faire tenir ensemble quelques éléments hétéroclites ramassés ça et là pour former de nouvelles combinaisons. Il aurait pu changer la forme de son travail si les auteurs cités étaient différents ou autres les images glanées.

Les Ets. Decoux [Didier Decoux]
Lichtenberg, accessoirement
[Bruxelles : Les Ets. Decoux], 2020. Edition illimitée.
– 12 p. cousues ; 14,8 x 29,7 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc de fort grammage.
– Couverture en carton bleu format : 34 x 17 cm), au premier plat supérieur, est collée
une étiquette illustrée imprimée en noir, sur papier blanc, coins arrondis.
«Achevé d’imprimer en mai 2020 en réplique à la crise financière. Prix de vente : à déterminer. Tirage non limité»
inv. n° 333 21. Don de l’artiste.

Les éts. Decoux
Prêter des yeux aux sourds
Bruxelles : Les Éts. Decoux, 2020. 30 ex.
– 32 p. agrafées ; 18 x 27 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc brillant.
– Couverture illustrée, imprimée en couleurs sur carton blanc mat.
inv. 007 22
À une suite de questions sans réponses fait face un écran presque blanc. Cela ressemble à une façon de projeter
des idées sur différents plans presque effacés d’un film muet.

Les éts. Decoux
Panorama
Bruxelles : Les Éts. Decoux éditeur, 2022. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 24.
– 64 p. cousues : 22,4 x 16,7 cm. – Imprimé en noir sur papier munken lynx rough blanc.
– Couverture à rabats imprimée en numérique n/b sur carton jaune.
inv. 008 22. Don de l’artiste.

Les éts. Decoux
S
Bruxelles : Les Éts. Decoux ; Saint-Yrieix-la-Perche : Le Cdla, 2022. 42 ex.
– 8 p. ; 24 x 14 cm, imprimées en risographie, en noir sur papier munken lynx rough blanc.
Plus 4 pages en papier cristal sans impression.
– 8 p. ; 24 x 18 cm, imprimées en risographie, en noir sur papier munken lynx rough blanc.
Plus 4 pages en papier cristal noir sans impression.
– 8 p. ; 24 x 16 cm, imprimées en risographie, en noir sur papier munken lynx rough blanc.
Plus 4 pages en papier cristal sans impression.
– Le tout dans une chemise-étui imprimée en noir sur carton gris (format fermé : 25 x 18,7 cm).
inv. 009 22

Les Ets. Decoux [Didier Decoux]
Lichtenberg, accessoirement
[Bruxelles : Les Ets. Decoux], 2020. Edition illimitée.
– 12 p. cousues (dont 4 font office de couverture) ; 14,8 x 29,7 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier ivoire. – Couverture en carton bleu. 1 étiquette illustrée imprimée sur papier blanc est collée au premier plat supérieur.
«Conçu en réplique à la crise financière et imprimé par qui le veut. Prix de vente : à déterminer. Tirage non limité»
inv. n° 030 22. Don de l’artiste-éditeur.

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE-DESSIN
Edition spéciale photographie I / II / III et III
[Bruxelles] : Les Ets Decoux, mars 2018, 75 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– Dans 1 enveloppe postale en papier blanc, imprimée en n/b.
Edité à l’occasion de l’exposition «Ne pas tenir compte du désordre sur la photographie»,
Comptoir du livre, Liège, février – mars 2018.
inv. n° 242 23

Les éts. Decoux
D’autres lois pour le peuple
Bruxelles : Les éts Decoux, 2024. 25 ex.
– 28 p. cousues ; 20 x 18,5 cm, (dont 4 font office de couverture).
– Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc.
– 1 jaquette en papier rouge, imprimée en noir.
inv. n° 088 25
Soupir d’éléphant contre l’ennui, contre la pique du cornac. Pfffff…

[Les éts. Decoux]
Shakespeare La Tempête
Bruxelles : Les éts Decoux, octobre 2022. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 9.
– 28 p. agrafées ; 18,5 x 21,2 cm, (dont 4 font office de couverture).
– Imprimé en numérique, en noir sur papier satiné blanc.
– 1 jaquette en papier blanc, imprimée en noir et vert.
inv. n° 089 25. Don de l’artiste.
Se rejoue ici la première scène seulement de la comédie shakespearienne. Le vacarme
ne laisse passer que des bribes tremblées de répliques. Sous les rafales à coucher
des forêts menace le naufrage.

Les éts. Decoux
LE CHIEN DE DIDEROT*
Bruxelles : Les éts Decoux, 2025. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 4.
– 48 p. (dont 8 font office de couverture) ; 18 x 9,8 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– Reliure à la japonaise.
Un chien, une fenêtre, un jardin, une couleur, un écrivain et un peintre,
chacun usant de sa langue, et puis s’en vont…
inv. n° 090 25

Les éts. Decoux
JOUER SUR DEUX TABLEAUX
Bruxelles : Les éts Decoux, 2023. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 8.
– 1 dépliant à 4 volets, format fermé ; 24 x 18 cm. – Imprimé en numérique en noir
et n/b sur papier blanc de fort grammage.
– Dans 1 pochette cartonnée en carton marron foncé, imprimée en noir.
Sur la face, 1 étiquette en papier blanc imprimée en noir ( titre et nom d’éditeur).
Suspendue, la citation fonctionne comme une halte ; comme une note blanche, permettant
aux mots habituellement raisonnables de l’historien de se mouvoir autrement autour d’elle,
écrivait Arlette Farge. La publication s’est construite en revenant sur cette citation.
inv. n° 091 25

Les éts. Decoux
TIENS BRECHT
Bruxelles : Les éts Decoux, 2025. 25 ex. numérotés.
– 24 p. cousues ; 20,5 x 14,8 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier blanc mat.
– Couverture en papier gris, imprimée en noir.
– Jaquette en papier orangé, imprimée en noir.
inv. n° 092 25
Puisque l’on évoque en ces années vingt souvent les années trente,
il convient de reprendre Brecht.

Les éts. Decoux
after george brecht, direction
Bruxelles : Les éts Decoux, 2025. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 5.
– 52 non reliées ; 21,7 x 15,2 cm, imprimées en numérique en n/b sur papier blanc de faible grammage.
– Dans enveloppe postale en carton brun, imprimée en noir.
inv. n° 093 25
after George Brecht, direction est une adaptation du livret direction de George Brecht (1965) qui lui-même était une activation de sa proposition :
Arrange to observe a sign
indicating direction of travel
– travel in the indicated direction
– travel in another direction.

Arthur Rimbaud
Les éts. Decoux
UNE SAISON EN ENFER
Bruxelles : Les éts Decoux ; Mons : Maison Losseau, 2023. 60 ex. numérotés.
– 54 p. (certaines non rognées en tête) ; 18,5 x 12,7 cm.
– Imprimé en numérique, en noir sur papier blanc mat.
– Couverture en papier blanc, imprimée en noir et rouge.
– Jaquette imprimée en n/b sur papier blanc.
inv. n° 094 25
Cette réédition du livre de Rimbaud restitue fidèlement l’édition originale de 1873 : format,
nombre de pages et de cahiers, brochage, spécificités typographiques, pages vierges
insérées entre les proses ainsi que quelques coquilles, fautes ou particularités orthographiques
propres à la première impression du texte. En somme, le lecteur trouve ici tout
ce qu’un bibliophile veut voir. Rien de plus.

[Agata]
LETTRES D’AGATA
Dessin de [Myriam] Denis.
Bruxelles : Les éts Decoux, mai 2023. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 9.
– 96 p. non rognées en tête ; 18 x 9,8 cm. – Imprimé en numérique en noir sur papier ivoire de faible grammage.
– Relié. – Dans 1 étui en carton habillé de papier orange.
Un ensemble de poèmes concrets dactylographiés, exclusivement rédigés pour les
Éts. Decoux entre 2017 et 2022 par une malicieuse auteure invitée.
inv. n° 095 25

Les éts. Decoux
IMPERATIF
Bruxelles : Les éts Decoux, octobre 2022. 24 ex.
– 2 f. ; 21,7 x 15,2 cm, imprimées en noir sur papier blanc, à droite, bords arrondis.
– 1 carte ; 5,2 x 7,8 cm, imprimée en noir sur carton blanc, coins arrondis.
– Dans une chemise en acétate transparent, coins arrondis.
inv. n° 096 25
C’est peut-être un hommage à Bartleby. C’est en tout cas, sous forme de lignes à remplir et d’écriture à la main, l’injonction ambiguë mais répétée à éviter toute forme de devoir.

Les éts. Decoux
une jouissance / de bâton de chaise
Bruxelles : Les éts Decoux, 2023. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 9.
– dépliant à 6 volets ; 14 x 16,8 cm, le dernier collé sur l’avant-dernière page
d’une couverture à 4 volets.
– Imprimé en numérique n/b sur papier et carton brut beige.
inv. n° 097 25
Oisiveté ou retraite ? Quelques considérations
sur les chaises longues dépliées puis rabattues
au gré des saisons, avec ou sans précaution.

Les éts. Decoux
SE FAIRE À LA REPRISE
Bruxelles : Les éts Decoux, juin 2023. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 7.
– 20 p. agrafées ; 23 x 22,5 cm. – Imprimé en numérique, en n/b sur papier vert mat
de fort grammage. – Couverture en carton brun, imprimée en noir..
inv. n° 098 25
Cet album reproduit quelques documents d’une archive des Éts. Decoux pour enseigner
les écarts d’orientations, d’efforts ou de profits entre des établissements chargés de livres
et des entreprises à vocation de génie civil.

Les éts. Decoux
ODRADEK
Bruxelles : Les éts Decoux et Odradek Résidence, 2023. 50 ex. numérotés.
Exemplaire n° 14.
– 12 p. cousues ; 20 x 18,8 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur carton gris.
Page de titre (format :19 x 17,3 cm), brodée en noir sur tissu blanc.
– Au centre de la publication, – 8 p. ; 19 x 17,3 cm, imprimées en numérique
couleurs sur papier blanc de fort grammage.
– Couverture à rabats en carton gris, imprimée en noir.
inv. n° 099 25
Edité à l’occasion de l’exposition «rien de neuf»,
commissaires : Gaëlle Clark et Didier Decoux, Bruxelles, Odradek Résidence,
9 mai – 7 juin 2026.
Il s’agit de la reprise en quatre langues du texte de Kafka Die Sorge des Hausvaters
présentée à l’occasion de l’exposition «Rien de neuf».

Les éts. Decoux
EUROPA/
Bruxelles : Les éts Decoux, [2024. 20 ex.]
– 64 p. ; 18,5 x 13,5 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier couché satiné blanc
de fort grammage.
– Couverture à rabats, imprimée noir sur carton gris. – Broché.
inv. n° 100 25
Dans la séquence défilent l’ordre et le fatras
des cartes et des noms, l’inventaire des pièces
perdues de l’histoire. Mais que dire encore
de l’Europe ?

Les éts. Decoux
Queues de Cerises
& Peaux de Bananes
Bruxelles : Les éts Decoux, [2022. 20 ex.]
– 1 dépliant à 3 volets, format fermé ; 28,5 x 19,5 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier ivoire de fort grammage.
inv. n° 101 25
Un dépliant autour de quelques restes de nourriture frugale. Futilité ou piège
de la littéralité ?

Les éts. Decoux
LE POÈTE AU BOXON
Bruxelles : Les éts Decoux, 2024. [30 ex.]
– 32 p. agrafées ; 26,4 x 22 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc.
inv. n° 102 25
Pressés, fleurés, baisés,
léchés depuis les plantes
Jusqu’aux orteils sucés
les uns après les autres,
Jusqu’aux chevilles…
(Paul Verlaine)

Les éts. Decoux
CE PLI ENTRE / LES CAMPS
Bruxelles : Les éts Decoux, novembre 2024. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 7.
– 4 p. ; 24 x 18,5 cm, imprimées en noir, collées sur la couverture.
Au centre, un pliage forme une sorte de barrière, un volume rappelant les 2 images.
– Deux vignettes collées, deux images en vis-à-vis, format : 7,7 x 9 cm, imprimées en n/b.
– Couverture en carton brun, imprimée en noir.
inv. n° 104 25
D’une part l’oubli, de l’autre l’ignorance. Et leur irréductible écart.

Les éts. Decoux
LE CHIEN DE DIDEROT*
Bruxelles : Les éts Decoux, 2025. 25 ex. numérotés. Exemplaire n° 4.
– 48 p. (dont 8 font office de couverture) ; 18 x 9,8 cm.
– Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– Reliure à la japonaise.
Un chien, une fenêtre, un jardin, une couleur, un écrivain et un peintre,
chacun usant de sa langue, et puis s’en vont…
inv. n° 090 25

Les éts. Decoux
JOUER SUR LES DEUX TABLEAUX
Bruxelles : Les éts Decoux, 2023. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 8.
– 1 dépliant à 4 volets, format fermé ; 24 x 18 cm. – Imprimé en numérique en noir
et n/b sur papier blanc de fort grammage.
– Dans 1 pochette cartonnée en carton marron foncé, imprimée en noir.
Sur la face, 1 étiquette en papier blanc imprimée en noir ( titre et nom d’éditeur).
Suspendue, la citation fonctionne comme une halte ; comme une note blanche, permettant
aux mots habituellement raisonnables de l’historien de se mouvoir autrement autour d’elle,
écrivait Arlette Farge. La publication s’est construite en revenant sur cette citation.
inv. n° 091 25

Les éts. Decoux
tiens brecht
Bruxelles : Les éts Decoux, 2025. 25 ex. numérotés.
– 24 p. cousues ; 20,5 x 14,8 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier blanc mat.
– Couverture en papier gris, imprimée en noir.
– Jaquette en papier orangé, imprimée en noir.
inv. n° 092 25
Puisque l’on évoque en ces années vingt souvent les années trente,
il convient de reprendre Brecht.

Les éts. Decoux
EUROPA/
Bruxelles : Les éts Decoux, [2024. 20 ex.]
– 64 p. ; 18,5 x 13,5 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier couché satiné blanc
de fort grammage.
– Couverture à rabats, imprimée noir sur carton gris. – Broché.
inv. n° 100 25
Dans la séquence défilent l’ordre et le fatras
des cartes et des noms, l’inventaire des pièces
perdues de l’histoire. Mais que dire encore
de l’Europe ?

Les éts. Decoux
LE POÈTE AU BOXON
Bruxelles : Les éts Decoux, 2024. [30 ex.]
– 32 p. agrafées ; 26,4 x 22 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc.
inv. n° 102 25
Pressés, fleurés, baisés,
léchés depuis les plantes
Jusqu’aux orteils sucés
les uns après les autres,
Jusqu’aux chevilles…
(Paul Verlaine)

Les éts. Decoux
PLACE
MARCEL BROODTHAERS
PLEIN
Bruxelles : Les éts Decoux, janvier 2024. [30 ex.]
– 30 p. agrafées au coin supérieur gauche ; 21 x 29,7 cm.
– Imprimé en numérique n/b sur papier blanc.
– 1 carte postale 15 x 10,5 cm, imprimée en couleurs au recto et noir au verso sur carton blanc.
– Dans 1 pochette en papier cartonné brun, imprimée en noir.
inv. n° 103 25
Chacun naît par hasard en un lieu. Il arrive cependant que ce lieu s’approprie ce hasard
pour lui conférer l’apparence d’une nécessité. À l’occasion du centième anniversaire de la
naissance de M. Broodthaers, les Éts. Decoux se promènent aux abords de la gare du Midi.

Les éts. Decoux
CE PLI ENTRE / LES CAMPS
Bruxelles : Les éts Decoux, novembre 2024. 30 ex. numérotés. Exemplaire n° 7.
– 4 p. ; 24 x 18,5 cm, imprimées en noir, collées sur la couverture.
Au centre, un pliage forme une sorte de barrière, un volume rappelant les 2 images.
– Deux vignettes collées, deux images en vis-à-vis, format : 7,7 x 9 cm, imprimées en n/b.
– Couverture en carton brun, imprimée en noir.
inv. n° 104 25
D’une part l’oubli, de l’autre l’ignorance. Et leur irréductible écart.

Les éts. Decoux
une tentative de ce genre – revue-dessin
Edition spéciale
[Bruxelles] : Les Ets Decoux, novembre 2016. 125 ex.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– En encart 1 f. ; 29,7 x 21 cm, imprimée en noir sur papier blanc.
Edité à l’occasion de l’exposition «Balises», Tourinnes (Belgique).
inv. n° 112 25

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – revue
Numéro spécial
[Bruxelles] : Les Ets Decoux, 2019. 60 ex.
– 1 f ; 29,7 x 63 cm, pliée en trois. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
Edité à l’occasion de la journée d’étude «Exposer le livre», Musée royal de Mariemont, 19 novembre.
inv. n° 113 25

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – REVUE
TOUCHING MOVING READING BOOKS
Texte et image : Didier Decoux.
Bruxelles : La Wittockiana ; Les Ets Decoux, mars / mai, 75 ex.
Thorsten Baensch Kunstraub : Screaming
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
19 mars 2022.
Clara Gevaert Au commencement
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
30 mars 2022.
Raphaël van Lerberghe
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
10 avril 2022.
Didier Decoux
21 avril 2022.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
Saskia Gevaert
2 mai 2022.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– Dans 1 enveloppe postale en papier blanc, imprimée en noir.
Edité à l’occasion de l’exposition «TOUCHING, MOVING, READING BOOKS».
inv. n° 114 25. Don de Didier Decoux.

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE
RIEN DE NEUF
Contributions de : Marie Van Roey, Olivier Bertrand, Madame Georgette,
Brigitte D’Hainaut, Jean-François Pirson, Alexia de Visscher, Alice Néron
et Léonard Mabille.
Bruxelles : Odradek Résidence.
Figure Odradek
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – En encart, 1 feuille de même format.
– Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat. 9 mai 2025.
Figure Chiffonnier
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – En encart, 1 feuille de même format.
– Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat. 16 mai 2025.
Figure Zéro
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – En encart, 1 feuille de même format.
– Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat. 23 mai 2025.
Figure Dibutades
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – En encart, 1 feuille de même format.
– Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat. 30 mai 2025.
Figure Colporteur
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – En encart, 1 feuille de même format.
– Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat. 6 juin 2025.
– Dans 1 enveloppe postale en papier blanc, imprimée en n/b et noir.
Edité à l’occasion de l’exposition «RIEN DE NEUF»,
commissaires : Gaëlle Clark et Didier Decoux, Bruxelles, Odradek Résidence,
9 mai – 7 juin 2026.
inv. n° 115 25

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE
LE SOMMEIL DE RIMBAUD
Mons : Maison Losseau ; Bruxelles : Les éts. Decoux.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
19 octobre 23.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
26 octobre 23.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
2 novembre 23.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
9 novembre 23.
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
16 novembre 23.
– 1 f. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
23 novembre 23.
Edité à l’occasion de l’exposition «le sommeil de rimbaud»,
Mons, Maison Losseau octobre – novembre 2023.
inv. n° 116 25

Les éts. Decoux
LA PERPÉTUATION DE L’ESPÈCE
Bruxelles : Les éts Decoux, novembre 2020. 60 ex. numérotés. Exemplaire n° 13.
– 20 p. cousues ; 26,5 x 18,5 cm, (dont 4 font office de couverture) pliées en forme de trapèze.
– Imprimé en lithographie (atelier Bruno Robbe), en noir sur papier blanc.
– Dans 1 enveloppe postale en papier calque.
inv. n° 117 25
Deux photographies et quelques notes
rappelant des didascalies animent ce livret
autour d’incertaines spéculations théâtrales.

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – revue-dessin
Bruxelles : Ets Decoux éditions, mars 2012 / février 2013. 19 ex. numérotés.
20 fascicules.
20 fois
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b et couleurs
sur papier blanc mat de fort grammage.
– Dans 1 boîte à couvercle en carton brun imprimée en noir.
A l’intérieur du couvercle est collée 1 étiquette ; 10,5 x 7 cm, imprimée en noir.
inv. n° 118 25. Don de l’artiste.

Les éts. Decoux
UNE TENTATIVE DE CE GENRE – revue-dessin
Bruxelles : Ets Decoux éditions, mars 2014 / février 2015. 19 ex. numérotés.
20 fascicules.
20 fois
– 4 p. ; 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b et couleurs
sur papier blanc mat de fort grammage.
– Dans 1 boîte à couvercle en carton brun imprimée en noir.
A l’intérieur du couvercle est collée 1 étiquette ; 10,5 x 7 cm, imprimée en noir.
inv. n° 119 25. Don de l’artiste.

Des enrichissements 2019 – 2022 première partie

Publié le février 16, 2022 par cdla

exposition ➨ 05/02/22➨ 03/06/22 :
Des enrichissements 2019 – 2021, première partie.

Joëlle de La Casinière

Publié le février 10, 2022 par cdla

exposition ➨ 05/02/22➨ 26/03/22 : «Grimoires magnétiques»

vendredi 4 février 2022

Publié le février 4, 2022 par cdla

vendredi 4 février carte information 93 (une carte de/a card by Joël Audebert)

Joëlle de La Casinière

Publié le janvier 13, 2022 par cdla

Joëlle de la Casinière
Civilized C
in : Minuit n° 6, Paris : Les éditions de Minuit,
directeur de la publication : Jérôme Lindon, novembre 1973.
– 4 p. ; 22 x 13,5 cm, imprimées en offset, en noir sur papier blanc.
Pages [50] – [53].
inv. n° 027 21

Joëlle de la Casinière
Pages du Pérou
in : Minuit n° 14, Paris : Les éditions de Minuit,
directeur de la publication : Jérôme Lindon, mai 1975.
– 8 p. ; 22 x 13,5 cm, imprimées en offset, en noir sur papier blanc.
Pages [30] – [37].
inv. n° 028 21

Joëlle de la Casinière
Articles
in : Minuit n° 31, Paris : Les éditions de Minuit,
directeur de la publication : Jérôme Lindon, novembre 1978.
– 11 p. ; 22 x 13,5 cm, imprimées en offset, en noir sur papier blanc.
Pages [13] – [23].
inv. n° 029 21

Joëlle de La Casinière
Absolument nécessaire
Paris : Les éditions de Minuit, 1973.
– 268 p. ; 27 x 21 cm. – Imprimé en offset n/b sur papier offset «sans bois».
– Couverture illustrée imprimée en noir et rouge sur carton couché satiné ivoire.
– Reliure sans couture.
inv. n° 011 21

Joëlle de La Casinière
Absolument nécessaire
[Bruxelles] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première,
1973, Paris, Les éditions de Minuit.)
– 264 p. ; 27 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– Couverture illustrée imprimée en noir et rouge sur carton couché satiné blanc.
– Reliure sans couture.
inv. n° 125 21. Don de l’artiste.

[Joëlle de] La Casinière
[Jacques] Lederlin
QUE SERÁ SERÁ
6 POÈMES À CHANTER
[Bruxelles] : Montfaucon Research Center, 2019. (Deuxième édition. La première, 1986.)
– 124 p. ; 32 x 24 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton couché satiné blan

Joëlle de La Casinière
«137 tablotins». Premier fascicule : tablotins 1 à 65
Beloeil (Belgique) : Montfaucon Research Center, 2008.
– 66 p. ; 28,2 x 21,6 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier gris mat.
– Couverture imprimée en noir sur carton gris.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal.
inv. n° 127 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
«137 tablotins». Second fascicule : tablotins 65’ à 137
Beloeil (Belgique) : Montfaucon Research Center, 2008.
– 74 p. ; 28,2 x 21,6 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier gris mat.
– Couverture imprimée en noir sur carton gris.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal.
inv. n° 128 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière, Alberto Tavares, Olimpia Hruska,
Jacques Lederlin, Sophie Podolski, Michel Bonnemaison,
[Enrique Ahriman].
MANU script
Montréal : Dérives, 1981 [1980].
– 112 p. ; 27,8 x 21,5 cm. – Imprimé en n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en noir et rouge sur carton ivoire.
– Broché.
inv. n° 129 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
IDÉALE AUDIENCE POÈME COMIQUE
[Bruxelles] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première,
1989, [Bruxelles], Montfaucon Research Center.)
– 70 p. ; 29 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton ivoire mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 130 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
VIDEO A LA CHAINE
Montréal : Montfaucon Research Center, [1984].
– 108 p. ; 29,5 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton ivoire brillant.
– Reliure sans couture.
inv. n° 131 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
Mise à feu
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première, 1981, [Bruxelles], Montfaucon Research Center.)
– 78 p. ; 29 x 21 cm. – Imprimé en numérique, en noir sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 132 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
Les filles de l’air
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première, 1995, [Bruxelles], Montfaucon Research Center.)
– 120 p. ; 29 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton ivoire mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 133 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
TI LA VI TIVI…
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première, 1988, [Bruxelles], Montfaucon Research Center.)
– 66 p. ; 29 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 134 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
LE BON USAGE TÉLÉVISUEL
Textes : Michel Bonnemaison et Joëlle de La Casinière.
[Bruxelles], Montfaucon Research Center, 1986.
– 268 p. ; 28,3 x 20,6 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– Couverture illustrée imprimée en rouge et noir sur carton blanc mat pelliculé brillant.
– Reliure sans couture.
inv. n° 135 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
POPULATION ACTIVE
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première, 1977, [Bruxelles], Montfaucon Research Center.)
– 156 p. ; 29 x 21 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier blanc mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton satine blanc.
– Reliure sans couture.
inv. n° 136 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
EXÉCRATION RÉCIPROQUE
[Beloeil (Belgique)] : [Montfaucon Research Center,] 2018. (Deuxième édition. La première, 1979, [Montréal, Montfaucon Research Center].)
– 78 p. ; 233 x 37 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton blanc.
– Reliure sans couture.
inv. n° 137 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
LA MORT N’A PAS DE KLAXON
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2019. (Deuxième édition. La première, 1992, [Bruxelles], Montfaucon Research Center.)
– 88 p. ; 24 x 32 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton satiné ivoire.
– Reliure sans couture.
inv. n° 138 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
Formes brèves
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première, 2017, [Beloeil (Belgique)], Montfaucon Research Center.)
– 112 p. ; 24 x 16 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en bleu pâle sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 139 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
modular cadenza
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2018. (Deuxième édition. La première, 1980, [Bruxelles], Montfaucon Research Center.)
– 302 p. ; 21 x 15 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 140 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
Formes brèves
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2017.
– 112 p. ; 24 x 16 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en jaune sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 141 21 / 1
Olimpia Hruska
The Yellow Book
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2017. (Deuxième édition. La première, 1972, [Bruxelles, Montfaucon Research Center].)
– 144 p. ; 24 x 16 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en jaune sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 141 21 / 2
Al Berto
Projets 69
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2017. (Deuxième édition. La première,
1972, [Bruxelles, Montfaucon Research Center].)
– 48 p. ; 24 x 16 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en jaune sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 141 21 / 3
Sophie Podolski
Le pays où tout est permis
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2017. (Deuxième édition. La première, 1972, [Bruxelles, Montfaucon Research Center].)
– 280 p. ; 24 x 16 cm. – Imprimé en numérique n/b sur papier ivoire mat.
– Couverture illustrée imprimée en jaune sur carton blanc mat.
– Reliure sans couture.
inv. n° 141 21 / 4
Les quatre volumes dans un étui en carton blanc imprimé en jaune.
Don de Joëlle de La Casinière.

Joëlle de La Casinière
TOUT DOIT DISPARAÎTRE – CATALOGUE
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2011. (Deuxième édition. La première, 2005, [Beloeil (Belgique), Montfaucon Research Center].)
– 388 p. ; 29,8 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– Couverture illustrée imprimée en couleurs sur carton blanc mat pelliculé brillant.
– Reliure sans couture.
inv. n° 142 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
Le chant du satellite : libretto de la vidéo
[Bruxelles] : Montfaucon Research Center, 2005. (Deuxième édition. La première,
1983, [Bruxelles, Montfaucon Research Center].)
– 112 p. ; 29,8 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– Couverture-Jaquette illustrée, imprimée en couleurs sur carton blanc pelliculé brillant 2 faces.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal.
inv. n° 143 21. Don de l’artiste.

Joëlle de La Casinière
GRIMOIRE MAGNÉTIQUE – BALLADE DE HALLÂJ AL-MANSÛR
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2006. (Deuxième édition. La première, 1982, [Bruxelles, Montfaucon Research Center].)
– 44 p. ; 29,8 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– Couverture-Jaquette illustrée, imprimée en couleurs sur carton blanc pelliculé brillant 2 faces.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal.
inv. n° 144 21. Don de l’artiste

Joëlle de La Casinière
PERSPECTIVE TRANSHISTORIQUE SUR LA VIE DE HALLÂJ
D’APRÈS LOUIS MASSIGNON
[Beloeil (Belgique)] : Montfaucon Research Center, 2006. (Deuxième édition. La première, 1978, [Bruxelles, Montfaucon Research Center].)
– 124 p. ; 29,8 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier blanc mat.
– Couverture-Jaquette illustrée, imprimée en couleurs sur carton blanc pelliculé brillant 2 faces.
– Reliure à l’aide d’une spirale en métal.
inv. n° 145 21. Don de l’artiste.

vendredi 7 janvier 2022

Publié le janvier 7, 2022 par cdla

7 janvier 2022 carte information 92 (une carte de/a card by Elsa Werth)

2021

Publié le janvier 6, 2022 par cdla

EXPOSITIONS

20 janvier – 6 mars 2021 (sous réserves covid)
«La Salle du fond[s]» – L’objet Art
Carla Adra, Fabrice Michel, Jean-Baptiste Farcas, Romaric Hardy
Commissariat : Laurent Buffet.
Exposition produite par le Centre des livres d’artistes.

20 janvier – 6 mars 2021 (sous réserves covid)
L’objet Art
Carla Adra, Fabrice Michel, Jean-Baptiste Farcas, Romaric Hardy
Commissariat : Laurent Buffet.
Exposition produite par le Centre des livres d’artistes.

25 juin – 25 septembre 2021
Unglee. Inventaire #1
Exposition produite par le Centre des livres d’artistes.

15 octobre 2021 – 22 janvier 2022
Lefevre Jean Claude
Exposition produite par le Centre des livres d’artistes.

12 mars – 12 juin 2021
«La Salle du fond[s]» – Elsa Werth. Parties de cartes
Exposition produite par le Centre des livres d’artistes.

25 juin – 15 septembre 2021
«La Salle du fond[s]» – Paul-Armand Gette. Artémis for ever !
Exposition produite par le Centre des livres d’artistes.

15 octobre 2021 – 22 janvier 2022
«La Salle du fond[s]» – Louttre B
Exposition produite par le Centre des livres d’artistes.

EXPOSITIONS hors les murs partenariat ensa-limoges «Premier rang»

Composé de huit vitrines, qui rappellent les boîtes de bouquinistes des quais de Seine, «Premier Rang» est un dispositif d’exposition installé dans l’amphithéâtre de l’Ecole nationale supérieure d’art de Limoges. Destiné à l’ensemble des étudiantes et étudiants, il permet de montrer – à partir de la collection du Centre des livres d’artistes – la variété et la richesse des publications d’artistes telles qu’elles se font jour au début des années 1960, et d’aborder de façon singulière les mouvements artistiques des années 1960 et 1970 : fluxus, art minimal, art conceptuel, poésie concrète, poésie visuelle, land art… Faiblement éclairé, l’amphithéâtre s’avère être un lieu idoine pour la présentation d’œuvres sur papier. «Premier Rang» est un projet de premier ordre mené conjointement par L’Ensa et le Cdla.

La programmation des expositions du premier semestre 2021 et du dernier trimestre est assurée par Simon Prudhomme étudiant en quatrième puis cinquième année.

30 octobre – 27 novembre Sophie Calle. L’homme au carnet
8 janvier – 29 janvier Ingo Giezendanner et David Shrigley (annulée cause covid)
février – mars Eric Watier
avril – juin CRASS
octobre – décembre Festin

partenariat ensa-limoges – 1
séminaire «Publications d’artistes et Intermedia, canal historique»

Etudiant e s :
Zélie Boggio-Simon, Eugénie Chat, Théa Malhié, Louis Pruvost, Keshu Yan, Salomé Botella, Alice Caillard, Benjamin Dubreuil, Nacima Kada-Belghitri-Gourbi, Simina Penu, Simon Prudhomme, Gabriel Rétif, Léo Sallanon, Sokh-Yin Suos, Malvina Vales, Laurie Zaccarini Feasey.

Telles quelles apparaîssent à la fin des années 1950, les publications qu’il est désormais convenu de nommer «livres d’artistes» s’éloignent radicalement – dans leur matérialité et dans leur intention – de celles qui ont fait et font encore les beaux jours de la bibliophilie traditionnelle (livre illustré ou livre de peintre). Pour simplifier, il n’y a rien de commun entre Jazz de Matisse publié par Tériade en 1947 et, par exemple, les livres qu’édite à partir de 1963 Dick Higgins, fondateur de The Something Else Press à New York. Le genre «livres d’artistes» est pluriel. Les livres (ou autres publications) que vont éditer – pour ne citer qu’eux – Edward Ruscha, Ben Vautier, Dick Higgins, Ian Hamilton Finlay ou Paul-Armand Gette ont – formellement – bien peu de choses en commun. Plus que leur facture, c’est l’invention des modes de leur production et de leur diffusion – une rupture dans les pratiques éditoriales d’alors – qui les caractérise.
L’essor de ce type de livre dans les années 1960 et 1970 accompagne les mouvements artistiques de ces années-là : fluxus, pop art, art conceptuel, art minimal, land art, poésie concrète, poésie visuelle. Mouvements artistiques tous particulièrement «gourmands» de la chose imprimée.
C’est dans le premier numéro de la Something Else Newsletter, Dick Higgins utilise le mot «intermedia» (qu’il emprunte au poète britannique Samuel Taylor Coleridge, 1772-1834) pour désigner des formes d’art qui se situent entre les techniques, évoquant le happening (Allan Kaprow) mais aussi Philip Corner ou John Cage, qui explorent l’intermedia entre musique et philosophie, ou Joe Jones, dont les instruments qui jouent tout seul entrent dans l’intermedium entre musique et sculpture. Les poèmes-construction d’Emmett Williams et Robert Filliou constituent certainement un intermedium entre poésie et sculpture. (Dick Higgins traduit par Nicolas Feuillie dans Fluxus Dixit. Une Anthologie Vol. 1, Dijon, Les presses du réel, coll. «L’écart absolu», 2002).
Sept rendez-vous / rencontres, sont prévus au cours de cette année universitaire 2020-21, les 13 octobre, 10 novembre, 8 décembre, 9 février, 2 mars, 30 mars et 11 mai de 14 h à 17 h et auront lieu à l’Ensa, au Centre des livres d’artistes à Saint-Yrieix-la-Perche ou dans tout autre lieu nous accueillant en région ou hors région.

Le 13 octobre rendez-vous en galerie 1 pour une activation de certaines des partitions du numéro 3 de la revue «Véhicule» dirigée par Garance Dor et Vincent Menu

Le 8 décembre au Cdla

9 février et 2 mars au cdla, invité : Florian Houssais. Annulé cause covid.
Reporté à la rentrée d’octobre les 9 novembre et 7 décembre
Lettre à un jeune historien
La documentation est une problématique classique de l’art des XXe et XXIe siècles, les pratiques liées à une volonté de dématérialisation, ont développé des technologies et des styles du document et de la mise en récit que chaque amateur d’art reconnaîtra aisément.
Mais suivant que l’on pense l’art en termes d’objets ou d’activités, le document occupe une place ambiguë. À la fois relevé d’une action, d’un moment ou d’une situation, document historique et artefact participant (fortement), voire répondant explicitement, aux dynamiques instituantes du champ de l’art, le document et l’activité de documenter sont des objets et des phénomènes complexes. C’est justement cette dialectique entre les dimensions matérielles (comme inscription d’un phénomène), historiques (s’inscrivant dans une époque et un lieu) et instituantes (participant à donner une certaine valeur à une situation) du document qu’on se propose d’interroger et de discuter dans ce séminaire.
À travers ces trois motifs du document (matériel, historique et institutionnel), on s’essaiera à une hypothèse : cette pratique de la documentation, bien connue de notre époque, pourrait-elle servir de ressource à une histoire de l’art clandestine et silencieuse ? La pratique du document peut-elle, ou pourrait-elle constituer une alternative aux tentations hagiographiques dont une grande majorité des collections publiques et privées, ainsi qu’un très large pan de l’histoire de l’art peine à se défaire ?
Explorer cette hypothèse nous amènera à traverser les questions de microhistoire, les notions d’intermedia et d’indiscernabilité, le rapport qu’entretiennent les sciences de terrain avec le document, et la notion de quotidien de la fin du XIXe à aujourd’hui.

Florian Houssais est doctorant à l’EHESS et prépare sous la direction de Michel de Fornel une thèse en antrophologie linguistique intitulée «L’exposition et la physionomie des phénomènes scientifiques dans les lieux de savoir scientifiques».

Le 11 mai, 14 h – 17 h, rencontre avec Andrée Ospina, éditrice, au cdla

EDITIONS

12 lettres d’information
confiées à 12 artistes et 2 commissaires.

Louis Zerathe Rare Moins rare Pas rare
carte d’information # 81 janvier 2021

Louis Zerathe Rare Moins rare Pas rare
carte d’information # 82 février 2021

Louis Zerathe Rare Moins rare Pas rare
carte d’information # 83 mars 2021

Sébastien Montero
carte d’information # 84 avril 2021
Commissariat : Laurent Buffet

Jill Guillais Constellation, action tributaire des saisons. 49.196443, – 0.516113, 2000
carte d’information # 85 mai 2021
Commissariat : Laurent Buffet

Jean-Charles Agboton-Jumeau Hé ! arcien (apostrophe en guise de P.-S. à l’HDR de lb par jcaj [d’après des extraits intégraux du Littré] (V 2021)
carte d’information # 86 juin 2021
Commissariat : Laurent Buffet

Laurent Marissal NADA in [12]
carte d’information # 87 juillet-août 2021
Commissariat : Laurent Buffet

Jean-Marc Berguel extrait de couloir II – variation IV
carte d’information # 88 septembre 2021
Commissariat : Laurent Buffet

Laurent Buffet Hommage à LJC – 40 ans après «une exposition de lefevre jean claude 11.07/31.08’81 yvon lambert»
carte d’information # 89 octobre 2021
Commissariat : Laurent Buffet

Damien Dion Pas d’effort pas d’objet
carte d’information # 90 novembre 2021
Commissariat : Didier Mathieu

IKHÉA©SERVICE N°32, Soustraire,
carte d’information # 91 décembre 2021
Commissariat : Didier Mathieu

Les éts. Decoux
Drapeau. 1 exemplaire.

Paul-Armand Gette
ARTÉMIS FOR EVER!
Sophie V. en Déesse de la nature
Saint-Yrieix-la-Perche : Le Centre des livres d’artistes, 2021. 250 ex.
– 8 p. agrafées ; 21 x 14,8 cm, imprimées en risographie, en noir sur papier ivoire.
Publié à l’occasion de l’exposition Artémis for ever ! au cdla, 24 juin – 25 septembre 2021.

Elsa Werth
the negotiation game
Jeu de cartes.
Saint-Yrieix-la-Perche : Le centre des livres d’artistes, 2021.
30 ex. numérotés et marqués des initiales EW. Exemplaire n° 10.
– 13 cartes ; 8,5 x 6,4 cm, imprimées en noir sur carton blanc brillant.
Coins arrondis.
– Dans 1 boîte à couvercle-charnière, en métal. Sur le dessus du couvercle,
est collée une carte portant la mention du titre (imprimé sur le motif qui
apparaît au dos des autres cartes).

Lefevre Jean Claude
[26 + 3] Lectures Expositions 1993 – 2019
– 256 p. : 29,7 x 21 cm. – Imprimé en numérique couleurs sur papier recyclé gris 80 g.
– Reliure sans couture. – Jaquette en papier kraft. – 1 marque-page format A4, plié en 3, imprimé en rouge sur papier jaune ([fac-similé] de l’invitation à l’unique lecture diffusion de Lefevre Jean Claude, jeudi 8 mars 2001 à 19h30, Limoges, galerie d’exposition du Musée national de porcelaine Adrien Dubouché.

Lefevre Jean Claude
[LJC pour le cdla, août 2021]
Texte.
– 1 colonne + 1/2 colonne, in : revue Art Press n° 493 (rubrique agenda), mise en ligne et parution papier le 18 octobre 2021.

Les éts. Decoux
Une tentative de ce genre – Revue
numéros spéciaux 107 à 113 – L’histoire est pleine de blancs
Saint-Yrieix-la-Perche : Le Centre des livres d’artiste ; [Bruxelles] : Les éts Decoux,
18 septembre, 21 septembre, 24 septembre, 27 septembre, 30 septembre, 3 octobre, 6 octobre 2021.
Tirage limité [circa 50 ex.].
7 fois – 4 p. : 29,7 x 21 cm. – Imprimé en noir en risographie sur papier Munken 120 g.
– Dans 1 enveloppe postale en kraft blanc, sur laquelle est collée 1 étiquette portant les mentions d’auteur, de titre et d’éditeur.
Sept numéros de la revue réalisés pendant la résidence de Didier Decoux au Centre des livres d’artistes (mi-septembre – début octobre 2021).

Claude Closky
DEUX MILLE-VINGT DEUX
Saint-Yrieix-la-Perche : Le Centre des livres d’artistes, 2021. 300 ex.
– 24 p. agrafées ; 21 x 14,7 cm. – Imprimé en offset 1 couleur (noir) sur papier blanc.
– Couverture en carton blanc imprimée en noir.
inv. n° 119 21

Emmanuelle Waeckerlé
Walking in Air in Thornton Heath
Saint-Yrieix-la-Perche : Le centre des livres d’artistes, 2021
(For the Walking Air project by Emmanuelle Waeckerlé and Will Montgomery)
– 5 Cartes postales
– 10 x 15 cm, 250 ex.
– Impression quadri recto / noir verso 350 g

COPRODUCTION

Topographie anecdotée du hasard
(Version enregistrée), 1961-1966-2021
Captation de la lecture performée d’un extrait de «La Topographie anecdotée du hasard» de Daniel Spoerri», 1961-1966 d’après la version parue chez Othello / Le Bureau des activités littéraires en 2016
Voix : Le collectif Les Affreux
Ingénieur son : Camille Giuglaris
Production MAMAC, Nice
En collaboration avec le CDLA (centre des livres d’artistes, Saint-Yrieix-la-Perche) et le CIRM (centre national de création musicale, Nice)

PROJETS PÉDAGOGIQUES / ATELIERS

Cité scolaire Jean-Baptiste Darnet Collège (Saint-Yrieix-la-Perche)
avec Tiphaine Eglizaud (Professeur documentaliste /Présidente du FSE) 10 h.
21 janvier, 4 février, 4 mars, 1 avril, 29 avril.

Janvier – Juin 2021 les mercredis,
ALSH Saint-Yrieix (responsable Nathalie DUBOIS-TORRALBA) 18 h.

8 et 9 Juillet, atelier ALSH Saint-Yrieix (responsable Nathalie DUBOIS-TORRALBA) 9 h.

4, 5 et 6 août, atelier ALSH Saint-Yrieix (responsable Maëlle Robert) 12 h.

Vendredi 10 septembre, atelier d’une journée, Bibliothèque départementale de la Corrèze, Tulle.

29 septembre, 6 et 20 octobre, 10, 17 et 24 novembre, 1, 9 et 15 décembre, ateliers ALSH Saint-Yrieix (responsable Nathalie DUBOIS-TORRALBA) 9 h.

Workshop(s)

Janvier 2021 (1 semaine, dates à préciser), École européenne supérieure de l’image – Angoulême, 15 étudiant e s, enseignant e s : Audrey Ohlman, Régis Pinault et Anne Balanant. Annulé covid

26 – 29 janvier 2021, Ésam Caen/Cherbourg, 7 étudiant e s, enseignant : Laurent Buffet.

Février 2021 (1 semaine, dates à préciser), École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon, 15 étudiant e s, enseignants : Veit Stratmann et Nicolas Romarie. Annulé covid

29 mars – 2 avril, École européenne supérieure de l’image – Angoulême, 6 étudiant e s, enseignant e s : Audrey Ohlman, Régis Pinault, Anne Balanant et Audrey Potrat.
Edition d’un portfolio imprimé en risographie.

3 – 7 mai, Ésam Caen/Cherbourg, 7 étudiant e s, enseignant : Laurent Buffet, invité : Fabrice Michel.
Edition d’un portfolio imprimé en risographie.

16 – 20 septembre 2021 «Walking in Air» un projet d’Emmanuelle Waeckerlé et Will Montgomery avec Antoine Beuger, Elena Bisema, Marianne Schuppe et Romaric Hardy. (annulé cause covid, projet reporté au printemps 2022).
Une version titrée «De chez soi» a cependant eu lieu «online» aux mêmes dates :
Walking in Air ‘de chez soi’ between the 16th and the 19th September 2021
field work and reflective documentation (local) / collective recollection (online)
‘knowledge is formed along paths of movement in the weather-world’.’ ‘la connaissance se forme le long des couloirs transitoires du ‘weather-world’ ’. 1
‘Setting sun. A mourning dove compounds invisible declensions.’ ‘Soleil couchant. Une colombe en deuil compose des déclinaisons invisibles.’ 2
‘Between earth and sky, a breath comes and goes, joining one to the other.’ ‘entre la terre et le ciel, un souffle va et vient, unissant l’un à l’autre.’ 3
Chose a suitable local spot that you know well or somewhere new.
Walk in air. (You may choose to orient your activity around one or more of the above quotes.)
Afterwards, take some time to reflect upon the experience. Add your notes, images or recordings to Dropbox, ready for the collective recollection. Join the online gathering on Monday 20th September at 5pm (UK time). Links to Dropbox and Zoom will be provided in due course.
1 A few words from a text by Tim Ingold (2010) that sparked our interest in this project. Walking, in his view, is more than mere locomotion.
2 ‘ From this walking and thinking, I take away some words from Susan Howe (2015) – herself a feeder on textual scraps. Removed from their context, I offer them as a replicable score.’ Will Montgomery, Performance Research Vol. 26, No. 6: ‘On Air’ (September 2021).
3 ‘I borrow Luce Irigaray’s words from ‘To Be Two’ (2001) for a blueprint of my experience and possible score of walking en l’air. A score that is not a road for walking on while thinking of air, but a path I create each time I walk and dance inside out with air.’ E.Waeckerlé, Performance Research Vol. 26, No. 6: ‘On Air’ (September 2021).
© E.Waeckerlé & W.Montgomery 2021
Une partie du site du cdla est dédiée à ce projet.

15 – 19 novembre 2021, École européenne supérieure de l’image – Angoulême, 9 étudiant e s, années 3, 4 et 5. Enseignant e s : Audrey Ohlman, Régis Pinault, Audrey Potrat et Anne Balanant.

29 novembre – 3 décembre, École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon,
8 étudiant e s, enseignants : Veit Stratmann et Nicolas Romarie.

STAGIAIRE (S)

Simon Prudhomme, Ensa-Limoges, 8, 23 et 29 octobre, 5, 19, 26 novembre, 10 décembre 2020 ; 7, 15, 22, 28 et 29 janvier 2021, 1, 3, 8, 10, 11, 19, 23, 25 et 26 février, 5, 10, 11, 12, 17, 18, 23, 29, 30, mars, 2, 16, 22, avril, 7, 28 mai, 3, 4, 9, 10, 21 juin, 16 juillet, 16 septembre, 8 octobre 2021.

Clara Bertrand, Université de Limoges, Faculté des Lettres et des sciences humaines – Métiers de la culture, 6 – 31 janvier 2021.

Olivia Hespel-Obregon, Saint-Etienne, Université Jean Monnet, Master 2 édition d’art et livre d’artiste, 31 mars, 1 et 2 avril, 23, 24 et 25 juin.

Charlotte Vignes, ENSBA Lyon, 15 – 25 septembre.

Solange Cussaguet, licence 3 Université Paris-Nanterre, 30 octobre – 6 novembre.

ACCUEIL ARTISTES-CHERCHEURS

Fiona Dalahaie, doctorante, Université de Limoges, 5 mars 2021.

Berthine Gerbet, 21 mai 2021.

Marie Boivent, Matthieu Saladin, 16 août 2021.

Elsa Werth, Claude Closky, 25 et 26 novembre 2021.

CONFÉRENCE (S)

Elsa Werth
Présentation de son exposition «Parties de cartes» au cdla, 11 et 12 mai 2021

Conférence par Didier Mathieu,
Tulle, Bibliothèque départementale de prêt de la Corrèze, jeudi 9 septembre.

ACCUEIL DE GROUPES

29 juillet, ALSH Saint-Yrieix.

21 août, Amis du ciap Vassivière.

26 août, ALSH Saint-Yrieix.

24 novembre, Amis du musée des Beaux-Arts de Limoges.

Circulation de la collection – Prêts

«x». Commissaire : Claude Closky. Carquefou, Frac des Pays de la Loire,
20 novembre 2020 – 4 juillet 2021.

Forsythia, Lilac and Geranium, Rennes, Cabinet du livre d’artiste, 12 mars – 30 avril 2021.
Commissaires : Raffaella della Olga, Camila Oliveira Fairclough, Elsa Werth.

Leer. Roh. Ungedruckt. Künstlerbücher als Manifest (1960-2020)
Blank. Raw. Unprinted. Artists’ Books as Statement (1960–2020)
Commissaire : Moritz Kung.
Düren, Leopold–Hoesch–Museum, 4 juillet – 3 octobre 2021.
reporté en 2022 10 avril – 9 septembre
Daniel Spoerri. Le théâtre des objets, Nice, MAMAC, 16 octobre 2021 – 27 mars 2022.
Commissaire : Rebecca François.

What’s in a Bird ?, Digne-les-Bains, musée Gassendi, 19 mars – 29 octobre 2021,
prolongée jusqu’au 30 juin 2022.

Cabinet du livre d’artiste, Rennes, Fins programmées, 4 octobre 2021 – 15 janvier 2022.
Commissaire : Marie Boivent.

résident e (s)

Didier Decoux
15 septembre – 15 octobre 2021

Entretien autour d’une vingtaine de publications choisies dans la collection du CdLA

suite de l’entretien…

PAGES BLANCHES & BLANK BOOKS

Avant il n’y avait rien, ou presque rien ; après, il n’y a pas grand-chose,
quelques signes, mais qui suffisent pour qu’il y ait un haut et un bas, un début et une fin, une droite et une gauche, un recto et un verso.
G. Perec, Espèces d’espaces

La recherche vise à mettre en mouvement un ensemble de questionnements et d’activités concernant l’identification, la collecte, la monstration, la lecture et la création de livres qui semblent faire du vide ou de l’absence leur objet ; de livres aux pages laissées blanches ; de livres occupés de cette chose nommée un moins, voire un rien ; de livres qui se dépensent à vouloir se retirer de l’ordre du langage ou de l’image. La recherche développe une perspective historique, d’une part, puisqu’elle envisage les livres vides depuis la seconde moitié du XIXe siècle, et contemporaine, d’autre part, puisqu’elle s’inscrit dans une approche de l’édition comme terrain d’expérimentations artistiques.
L’auteur du projet entend construire un dispositif complexe, proposer des circulations qui débordent un travail de conception et de créations de livres proprement dit. Certes, il s’apprête à jouer le rôle d’un fabricant de livres (les siens) mais aussi celui de montreur de livres (ceux des, autres), de collecteur de livres mais aussi de rassembleur de lecteurs dans le cadre de situations favorisant des formes d’échanges. Ce dispositif donne donc à la recherche une dimension souvent collective.
En outre, les livres vides constituent une matière qui se prête à cet exercice ouvert de l’art puisqu’ils incitent à favoriser d’autres stratégies que celles où dominent langage et savoir pour lier appropriation et collaboration, création et réception, chacun de ces pôles devenant partie prenante d’une conduite pour la recherche en art.

L’auteur du projet et l’origine de son intérêt pour la recherche en art
Didier Decoux est artiste. Il préfère cependant se présenter comme éditeur depuis qu’il a fondé, voici une quinzaine d’années, la maison d’(auto-)édition indépendante Les Éts. Decoux, établie à Bruxelles.

Livres vides est la locution privilégiée pour présenter ici ce projet de recherche, même si celle-ci devrait être mise en question dans son rapport à d’autres formules comme livres blancs, livres vierges, livres de rien, etc. Mais c’est la recherche qui interrogera les nuances. Ici, il s’agit d’abord de présenter le projet de recherche.

C’est dans le cadre du travail éditorial des Éts. Decoux qu’est né ce projet de recherche, depuis un intérêt pour des pages blanches venant séquencer un livre. À partir de là, l’auteur s’est intéressé à mettre en évidence l’esthétique de la page blanche et a voulu comprendre, voir, manipuler, lire des publications composées essentiellement de pages non imprimées. La systématisation de cet élan de curiosité lui a fait prendre conscience de la difficulté d’accéder à de tels livres ainsi que de
l’aspect relativement décousu des approches existantes sur le sujet. De là est née l’envie d’entreprendre la présente recherche. Cette recherche ambitionne donc de déborder le cadre habituellement réservé au travail artistique de l’auteur du projet tel qu’il l’a pratiqué jusqu’à présent au sein de sa maison d’édition.

Les enjeux de la recherche
La recherche affiche un enjeu scientifique par la constitution attentive d’un corpus de livres vides.
Si je dis d’un papier qu’il est d’un blanc pur, et que, placé contre de la neige, il paraisse alors gris, cela n’empêche pas que dans son environnement normal j’aurai cependant raison de le nommer blanc, et non pas gris clair.
L. Wittgenstein, Remarques sur les couleurs

Les livres composés (essentiellement) de pages blanches sont à considérer pleinement comme livres c’est-à-dire qu’ils relèvent d’une intention artistique ou littéraire. Ce ne sont pas des carnets, ni des blancos. Ces livres ne sont jamais totalement vides. Ils ont toujours un titre, ou un colophon, ou parfois un avertissement au lecteur, quelques lignes ou même une page liminaire ou conclusive, ou parfois l’une ou l’autre image dissimulée au milieu des feuillets. Il arrive aussi que leurs pages portent dans la marge quelques mots ou signes typographiques dont la présence révèle d’autant plus l’absence qui règne sur l’essentiel de la surface de la page. Les livres vides ne le sont pas : ils manifestent une tension entre aucune chose et quelque chose.
L’auteur du projet estime important d’ancrer la recherche dans un rapport concret et sensible aux livres. Pour la présente recherche, il choisit de constituer un corpus inédit de publications éditées à partir du milieu du XIXe siècle. À cette époque, il ne s’agit pas de livres blancs, mais d’ouvrages contenant l’une ou l’autre page (presque) blanche sur laquelle l’intention de taire un contenu est manifeste. Quelques livres blancs paraissent fin XIXe – début XXe siècle. Des écrits portant sur la question des livres vides ou blancs existent mais comme des approches partielles. Citons principalement : Michael Gibbs, All or Nothing: An Anthology of Blank Books, Cromford, RGAP, 2005 ; Anne Moeglin-Delcroix, Ni mots, ni images : livres vierges in Vides, une rétrospective, Paris, Centre Pompidou, 2009.
Par cette recherche, il est question de traiter autrement le corpus réuni de livres vides. Autrement, parce que la recherche n’est pas menée selon le point de vue d’une discipline scientifique (sur l’art ou le livre) mais depuis un point de vue propre au champ artistique. Elle est engagée depuis l’expérience sans doute arbitraire de manipulation et de fabrication de livres d’artiste ainsi que depuis la réflexion afférente à leur lecture. Mais la recherche bute sur cette question : jusqu’où vouloir faire parler l’absence de ces livres, obscurcir leur blancheur par l’encre d’un paratexte ? L’auteur du projet ne prétend pas apporter de nouvelles connaissances sur certains livres vides, peut être seulement actualisera-t-il l’inventaire des livres vides. La priorité est de circuler dans leur lecture ; d’étaler, de rapprocher, de distribuer ces livres entre eux ; de disposer les items, d’engager un mouvement dont le déroulé est lui-même but du parcours et qui agite des discours autant que des données spatiales. À partir de ce type de monstration sans démonstration, il s’agit d’opérer une diffusion discontinue comme alternative à la construction d’une articulation supposée cohérente d’un savoir. L’auteur du projet préfère choisir une procédure de consécution qui passe par échos, système de renvois, marqueterie mal jointe qui pourrait paraître cavalier (au regard de la rigueur scientifique) mais semble le plus adéquat pour recouper des intensités de vacuité avec des degrés d’absence tels que proposés dans les oeuvres considérées. L’un des plus célèbre livre d’artiste blanc restant le wit is overdaad (1960) de herman de vries.

Par ailleurs, l’auteur du projet reste attentif à ce que la recherche englobe la conception et la publication de l’un ou l’autre nouveaux livres vides. Ceux-ci s’inscriront à la fois dans la continuité de certains travaux des Éts. Decoux liés à divers usages poétiques de réduction des signes et à la fois dans le déplacement que ne manquera pas d’opérer une plus grande familiarisation avec de nombreux livres vides parus.

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